保罗・欣德米特在20世纪20年代被普认为是同辈中*重要的德国作曲家。使分崭露头角的是他的两部独幕歌剧――《谋杀，女人的希望》（Op.12）和《努施一努希》（Op.20）。这两部歌剧1921年6月4日在斯图加特一起首演时成为了“掀起轩然大波的成功”。他的弦乐四重奏（Op.16)1921年8月1日在**届“多瑙埃兴根促进当代音乐的室内乐音乐会“上首演，结果更进一步巩固了他新近获得的名声的。次年，在诸，在诸如《**室内乐，Op.24a》（这首作品不仅在终乐章中引用了一道狐步舞曲，而且几乎被汽笛声所淹没），或者在为钢琴而作的杂乱的《1922年组曲》中，欣德米特的音乐已经开始具有“新实用主义”的典型特点，而这将逐渐成为德国音乐创作的主要风格。此外，欣德米将作为中提琴家以及阿马尔四重奏团的成员之一，也获得了人们的普遍关注。

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